一分11选5官方:最好的演員造就最好的藝術 最好的戲劇培養最好的觀眾

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記得20世紀80年代末┊,我第一次走進劇場看《茶館》∵,首先是被劇中人的命運所打動?♂,老掌柜王利發勤勉、謹慎、謙恭♀△∵,處處賠着小心☆□,賣力地經營茶館↑◇,作為一箇舊中國的小買賣人□?∴,他只想用自己誠實的勞動△┊,換取一家人的幾碗乾淨飯▽〇∟,可是連這一點可憐的夢想也無法實現↑↑┊。時代動蕩、國事飄搖、兵匪滋事、流氓當道∵♂⌒,老掌柜儘管熱心改良┊◇⌒,但生意每況愈下△♂π,他被惡人羞辱、打罵□∵↑,萬般無奈上吊自殺♀。這個劇最能讓人們撫今追昔↑□☆,感受舊中國的可恨糟糕和新中國的暖心美好⌒。

觀看《茶館》☆,不論看過多少遍♂,彷彿只如初見⊿π,既有闊別重逢的喜感┊♂♂,也有驀然回首的發現;既有「昨夜西風凋碧樹」的嗟嘆▽π,更有「無盡長江滾滾來」的愴然〇?。

這一時期我已經與北京人藝和於是之先生有了一定的接觸∵,記得有一次⊿,因為一家出版社想約我寫一本《於是之傳》〇,我請我的老師田本相先生帶我前去拜訪π,於是去了位於紫竹院附近的於是之先生的家?▽?。記得那是一個初冬的早晨♂☆,天氣已經寒冷﹡,等我們趕到他家樓下的時候↑∴☆,發現於是之先生和他的老伴兒在樓下等我們π⊿π。那天恰好是幾位戲劇界老友的聚會∴⊿,記得陸續來到他家的有顧驤、童道明、何西來、楊景輝等幾位先生♀。每一位到來♀♀↑,門鈴響起?,都是於是之先生親自開門﹡△,儘管他家是有保姆的∴∟∵。先生們在一起要商量編一本關於北京人藝的書⊙☆∴,我第一次近距離觀察心中崇拜的藝術家◇,希望於是之先生多講些話∵。可是他話語不多〇⊿△,總是十分恭敬地聽別人講話◇。我覺得在生活中☆∵⌒,他就是一個活生生的王利發﹡?∵。過了些日子π,我再去拜訪他△,他的語言障礙更嚴重了∴,我也就沒辦法把那本書寫下去□♀⊿,這是一個很大的遺憾♂∴。好在後來李龍雲先生寫出了他心目中的於是之↑,給我們留下了真實感人的回憶▽⌒。

我兒子在少年時期是比較叛逆的♀,他認為媽媽研究戲劇∴□,晚上經常不在家┊〇⊙,回家還要記筆記↑﹡,沒意思;甚至高考填報志願時⌒﹡⌒,故意選擇遠離戲劇的專業∴。但是上大學后〇,他突然提出一定要去看《茶館》?∴┊,我臨時購票〇☆∟,只得着兩個二樓的座位?◇,他看得津津有味┊⊙⌒,非常投入♂,散場了還興緻不減☆△,也不坐車回家♂□♀,我們一路走一路聊着《茶館》里的故事↑□。他說♂,戲劇原來這麼有意思♂∵。從此▽▽□,他由《茶館》而戲劇π♂↑,甚至歌劇、音樂劇都饒有興趣∟∟,成了一個真正的戲迷♂☆⊿。我也特別感謝《茶館》♂♂△,讓我和兒子拉近了心理距離↑⊙,讓他能夠理解∵,作為一個戲劇研究者的媽媽π△┊,既飽受嚴寒酷暑奔波看戲的劬勞▽,也暢享戲劇藝術玉露瓊漿般無法言表的美好△┊?。

第二代班底初演《茶館》時□♀,我參加了觀摩和研討會∵,還記得評論家王育生先生說過♀,「你們接班了♂,《茶館》算是拿下來了∴。」這是鼓勵也是鞭策⌒▽┊。如今▽┊∴,梁冠華、濮存昕、楊立新等新一代表演藝術家◇∟⊙,又接續了北京人藝的傳統∴,把《茶館》演出了新風格和新氣派□◇,取得了可喜可賀的成績◇﹡◇。我曾經跟中國文聯文藝研修院的師生們一起看新版《茶館》┊,然後給學員講了3小時的《茶館》藝術欣賞課↑□π,大家興奮不已∴,深刻感受到話劇藝術的魅力↑。我也曾遇到外地朋友來京◇,聽說《茶館》在劇場上演∟﹡,說什麼也要進去看看﹡,可是臨時買票哪裡買得到呢♂〇π,我也不能厚着臉皮帶人蹭戲∴,為此得罪了不少朋友吧∴?

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談論「我與《茶館》」這個話題□∴,心裏一陣惶然:不才如我∵▽,如此言談﹡□♂,豈不是高攀♂◇﹡?或有「蹭熱度」之嫌♂π?要知道∵▽,《茶館》被西方人認為是東方舞台上的奇迹△,被中國人認為是新中國最好的話劇∵┊,是老舍先生創造的不朽經典∟π?,是北京人民藝術劇院爐火純青的戲劇鴻篇♂π♂,是焦菊隱民族化戲劇探索的重要成果ππ,是於是之、鄭榕、藍天野等老一輩表演藝術家的心血淬鍊∵♂。直至今天﹡□,《茶館》只要一開票∴﹡?,必然是售票廳前排起長龍﹡,戲票一搶而空∵。

《茶館》也培養和熏陶了我的戲劇趣味□⌒∴,給我提供了可資回味的藝術啟迪┊,讓我知道∴♀,真正好的戲劇其主題絕不是說教出來的標語⊿,而是深潛在戲劇人物生命內涵里的哲思;戲劇的魅力就在於它反映的是人的處境和人的命運☆?,它以穿透時空的魅力↑☆,為後人不斷提供思想啟迪▽。沒有北京人藝這些新老戲劇家們持之以恆的共同努力∴⌒◇,就不會創造出《茶館》的舞台藝術奇迹◇。對戲劇而言┊⊙,表演是重要的◇﹡□,而長期不斷錘鍊升華的表演┊,才是具有長久魅力的藝術┊♀⊙。此外π♂,所謂經典戲劇﹡⊙,是需要歷史積淀和觀眾檢驗的□⌒,不是快馬加鞭一蹴而就的∵,因此要創造戲劇高峰作品△♂♂,需要腳踏實地、不斷探索、反覆錘鍊、精益求精的過程♂↑。(作者:宋寶珍∴,系中國藝術研究院話劇研究所所長)

餘生也晚□π♂,1958年3月29日∟,由焦菊隱、夏淳導演的《茶館》在首都劇場公演∟☆△,那時我還不曾出生⌒,真可謂「君生我未生」△,直到20世紀80年代☆,作為大學生♀♂⌒,我才在操場上看到《茶館》電影放映?∟。後來☆π∴,因為在中國藝術研究院話劇研究所工作的緣故〇⊿,我與戲劇萍水相伴?↑,得以多次走進劇場觀看《茶館》π⌒♂。戲劇演出能將一切歷史情境反轉成當下即時發生┊,因此消弭了我與《茶館》之間「我生君已老」的遺憾▽▽。光陰似箭♂⊿▽,歲月荏苒π〇,《茶館》魅力不減☆☆□,風采依然∟。我曾寫過一篇短文∟△⊿,提到老舍和《茶館》:「不老的戲劇┊⊙↑,不舍的情思」⊙♀,將老舍、戲劇、情思攝入π,其實就是想談談我與《茶館》的機緣?⊙⊙。

2018年因為《文匯報》約我談談《茶館》現象⊿♀⌒,我提前打電話訂票﹡,據說一開票△∟,售票廳外排隊接近2千米〇,黃牛把380元的票炒成了1580元♂☆〇,還有人坐飛機從外地趕過來看戲♀。一時間⊿∟,看沒看過《茶館》☆,差不多是一個現代都市人文化身份的體現了↑△▽。

有人問我∴?,一遍一遍看《茶館》△⌒⊿,你不煩嗎⊙□⊿?我反問﹡〇?,一次一次吃蛋糕〇〇〇,你不膩嗎♂?對於我而言↑∵∟,看《茶館》是特別具有人生儀式感的事情◇?↑,是在重要的時刻享受的文化盛宴⊿△⊙,因此﹡▽﹡,只要有機會▽♂,總是樂此不疲◇,百看不厭♂〇☆。這就像每一個春天都很美∴◇?,但每一個春天都有絕不雷同的新鮮感⊿⌒。

1992年恰逢北京人藝建院40周年☆⊙◇,作為紀念演出並且是第一代演員班底的收官演出♂∟∟,《茶館》一票難求π。就是在這一時期◇△,於是之先生的身體出了狀況☆△⊿,有時頭腦短路、話語含糊♂,這對話劇演員來說是很要命的事情﹡π。可是藍天野先生、鄭榕先生憑着多年的舞台默契﹡□,愣是從容應對、巧妙幫襯▽,讓觀眾看不出破綻地把戲演完了?∵。謝幕時☆,觀眾久久不肯離去∵♂,打出「國粹戲魂」的條幅∟▽,於是之感慨不已◇,對觀眾說﹡⊙♀,感謝你們的寬容⊙△。這個場面烙印在我的腦中﹡,讓我明白∟↑♂,最好的演員造就神聖的藝術〇□,最好的戲劇培養最好的觀眾⊙。

《茶館》是一台大戲〇﹡⌒,它之所以大﹡,不僅是因為它彙集了三教九流、五行八作、各色人等☆∴,表現了三個時代的更迭輪替以及黑暗統治必然衰退的歷史規律〇?〇,而且因為老舍先生寫作姿態的巍然大氣、雍容底氣♂,《茶館》的戲劇結構並不刻意追求整飭⌒☆☆,卻自有一種嚴謹之風、沛然之氣┊☆。它沒有寫達官顯貴、重大歷史∵,只憑一群小人物掙扎悲戚的微妙心理與命運悲劇♀,便如鹽化水般灌注了時代氣息和社會命題﹡。它沒有一句攪動情緒的大氣勢、大腔調台詞π♀,卻在日常生活的靜水深流里折射着歷史文化的積淀、民族意識的因襲、特定情境的定勢↑□。

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最好的演員造就最好的藝術 最好的戲劇培養最好的觀眾

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這一時期我已經與北京人藝和於是之先生有了一定的接觸∵,記得有一次⊿,因為一家出版社想約我寫一本《於是之傳》〇,我請我的老師田本相先生帶我前去拜訪π,於是去了位於紫竹院附近的於是之先生的家?▽?。記得那是一個初冬的早晨♂☆,天氣已經寒冷﹡,等我們趕到他家樓下的時候↑∴☆,發現於是之先生和他的老伴兒在樓下等我們π⊿π。那天恰好是幾位戲劇界老友的聚會∴⊿,記得陸續來到他家的有顧驤、童道明、何西來、楊景輝等幾位先生♀。每一位到來♀♀↑,門鈴響起?,都是於是之先生親自開門﹡△,儘管他家是有保姆的∴∟∵。先生們在一起要商量編一本關於北京人藝的書⊙☆∴,我第一次近距離觀察心中崇拜的藝術家◇,希望於是之先生多講些話∵。可是他話語不多〇⊿△,總是十分恭敬地聽別人講話◇。我覺得在生活中☆∵⌒,他就是一個活生生的王利發﹡?∵。過了些日子π,我再去拜訪他△,他的語言障礙更嚴重了∴,我也就沒辦法把那本書寫下去□♀⊿,這是一個很大的遺憾♂∴。好在後來李龍雲先生寫出了他心目中的於是之↑,給我們留下了真實感人的回憶▽⌒。

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第二代班底初演《茶館》時□♀,我參加了觀摩和研討會∵,還記得評論家王育生先生說過♀,「你們接班了♂,《茶館》算是拿下來了∴。」這是鼓勵也是鞭策⌒▽┊。如今▽┊∴,梁冠華、濮存昕、楊立新等新一代表演藝術家◇∟⊙,又接續了北京人藝的傳統∴,把《茶館》演出了新風格和新氣派□◇,取得了可喜可賀的成績◇﹡◇。我曾經跟中國文聯文藝研修院的師生們一起看新版《茶館》┊,然後給學員講了3小時的《茶館》藝術欣賞課↑□π,大家興奮不已∴,深刻感受到話劇藝術的魅力↑。我也曾遇到外地朋友來京◇,聽說《茶館》在劇場上演∟﹡,說什麼也要進去看看﹡,可是臨時買票哪裡買得到呢♂〇π,我也不能厚着臉皮帶人蹭戲∴,為此得罪了不少朋友吧∴?

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餘生也晚□π♂,1958年3月29日∟,由焦菊隱、夏淳導演的《茶館》在首都劇場公演∟☆△,那時我還不曾出生⌒,真可謂「君生我未生」△,直到20世紀80年代☆,作為大學生♀♂⌒,我才在操場上看到《茶館》電影放映?∟。後來☆π∴,因為在中國藝術研究院話劇研究所工作的緣故〇⊿,我與戲劇萍水相伴?↑,得以多次走進劇場觀看《茶館》π⌒♂。戲劇演出能將一切歷史情境反轉成當下即時發生┊,因此消弭了我與《茶館》之間「我生君已老」的遺憾▽▽。光陰似箭♂⊿▽,歲月荏苒π〇,《茶館》魅力不減☆☆□,風采依然∟。我曾寫過一篇短文∟△⊿,提到老舍和《茶館》:「不老的戲劇┊⊙↑,不舍的情思」⊙♀,將老舍、戲劇、情思攝入π,其實就是想談談我與《茶館》的機緣?⊙⊙。

2018年因為《文匯報》約我談談《茶館》現象⊿♀⌒,我提前打電話訂票﹡,據說一開票△∟,售票廳外排隊接近2千米〇,黃牛把380元的票炒成了1580元♂☆〇,還有人坐飛機從外地趕過來看戲♀。一時間⊿∟,看沒看過《茶館》☆,差不多是一個現代都市人文化身份的體現了↑△▽。

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1992年恰逢北京人藝建院40周年☆⊙◇,作為紀念演出並且是第一代演員班底的收官演出♂∟∟,《茶館》一票難求π。就是在這一時期◇△,於是之先生的身體出了狀況☆△⊿,有時頭腦短路、話語含糊♂,這對話劇演員來說是很要命的事情﹡π。可是藍天野先生、鄭榕先生憑着多年的舞台默契﹡□,愣是從容應對、巧妙幫襯▽,讓觀眾看不出破綻地把戲演完了?∵。謝幕時☆,觀眾久久不肯離去∵♂,打出「國粹戲魂」的條幅∟▽,於是之感慨不已◇,對觀眾說﹡⊙♀,感謝你們的寬容⊙△。這個場面烙印在我的腦中﹡,讓我明白∟↑♂,最好的演員造就神聖的藝術〇□,最好的戲劇培養最好的觀眾⊙。

《茶館》是一台大戲〇﹡⌒,它之所以大﹡,不僅是因為它彙集了三教九流、五行八作、各色人等☆∴,表現了三個時代的更迭輪替以及黑暗統治必然衰退的歷史規律〇?〇,而且因為老舍先生寫作姿態的巍然大氣、雍容底氣♂,《茶館》的戲劇結構並不刻意追求整飭⌒☆☆,卻自有一種嚴謹之風、沛然之氣┊☆。它沒有寫達官顯貴、重大歷史∵,只憑一群小人物掙扎悲戚的微妙心理與命運悲劇♀,便如鹽化水般灌注了時代氣息和社會命題﹡。它沒有一句攪動情緒的大氣勢、大腔調台詞π♀,卻在日常生活的靜水深流里折射着歷史文化的積淀、民族意識的因襲、特定情境的定勢↑□。

2007年1月13日与英皇群星一起发行合辑《光荣与梦想》,收录第一支单曲《从今夜》;2007年5月19日隆重推出个人首张专辑《DanceDanceDance》;2008年6月17日与英皇群星一起发行赈灾合辑《爱在你身边》,收录第二支单曲《龙的梦想》;2008年8月推出本年舞曲EP《寻找麦克》。

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