智胜彩票网址:毫不費力地把泰山般重的時代變化托到觀眾面前

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彼德·布魯克:「看了你們的戲⊿,我明白了你們所說的民族形式與現代戲劇相結合是什麼含義了」1976年11月♀♀,文化部提出恢復上演話劇、歌劇、舞劇的優秀保留劇目⌒♂。北京人藝藝委會特別對《茶館》能否恢復重演作了具體分析□,最後一致認為:「《茶館》是一出對人民有益的好戲;藝術上對我們恢復劇院的現實主義傳統、提高藝術質量和培養演員都是大有好處的∴。」不久∴♂,《茶館》即列入北京人藝1978年整理上演的保留劇目∟,由夏淳任導演∵。歷經20年滄桑?▽┊,老舍、焦菊隱先後作別人世♂♂,再次執導《茶館》的夏淳感慨萬千▽▽◇,他在導演後記中記述了這樣的心路歷程:「最近這次演出之前△,我們為了考慮能不能上演這個戲♀,仍然很費了一番周折△,生怕再犯一個什麼錯誤……但畢竟我們……思想也解放了許多♂♀↑,因此才提出並研究了到底應該怎麼看待所謂紅線的問題△。所謂紅線∴↑∵,無非就是指作品的政治性和思想性⊙∟,而這些東西┊π,我們認為本來就應該蘊藏在作品之中??⊿,包含在作者所描寫的人物與事件的發展過程中〇,應該是很自然地流露出來﹡,不應該是附加上去的♂。總不會有一個作品♂﹡∟,本來沒有紅線⊿♀,而需要我們替作者硬加上去↑♀,這是不可思議的事⊿,可是我們的確曾經這樣做了♂﹡。」經過和演員們的共同研究⊿⊿⊙,夏淳將這一回的結尾處理為三個老頭撒紙錢互相告別後♂,王掌柜在暗淡的燈光下一番無聲的心理獨白┊,然後拿起腰帶向院里走去⌒↑,門外學生遊行的歌聲愈來愈強♀♀,幕落☆。

《茶館》劇本最初發表於1957年7月的《收穫》雜誌創刊號中國戲劇出版社1958年出版了《茶館》劇本第一版∟↑,后被翻譯成多種語言文字中國戲劇出版社1958年出版了《茶館》劇本第一版〇π,后被翻譯成多種語言文字1963年4月2日☆∴♀,老舍(前排右二)觀看《茶館》排練后與演職人員交談 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》場記本 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》2005年演齣劇照 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》1979年演出第一幕劇照 圖片由北京人藝戲劇博物館提供【新中國文化記憶1957】1957年↑∴,老舍公開發表了話劇劇本《茶館》﹡,不論是在老舍本人的創作生涯中?△,還是在中國一百多年的話劇史上♀,這都是一部具有里程碑意義的作品π﹡∴。劇本修改完成後⊿,交由北京人民藝術劇院排演⊿↑∴,經過幾代導演、演員等的共同創作π,《茶館》在一代又一代觀眾中均贏得盛譽☆,數次出境演出也引起熱烈反響?∟π。而今∵▽,作為北京人藝的經典保留劇目∴,《茶館》每年都在上演↑,觀眾依舊追捧⊙,一票難求⌒⊙。《茶館》的成功經驗是多方面的:以民族氣派演繹家國情懷〇,藝術上反覆打磨、精益求精等等?♂,這對於今天的文藝創作仍然極富啟示意義△﹡□。

梁冠華:「《茶館》已經長在我的身上了」1999年☆☆,老舍百年誕辰∴◇。當年10月△,新版《茶館》在修葺一新的首都劇場公演﹡〇π。導演林兆華秉持「敬畏經典但絕不克隆☆□,在繼承的基礎上有所突破」的藝術理念∟⌒,對演出進行了適度的變化和處理♂。經過慎重考慮┊〇,戲的結尾恢復了老舍的創作原貌⊙∵,以沈處長上台後一聲「好」收尾⊙。林兆華以為這更符合原著的文本風格∴,這是老舍式的黑色幽默〇◇∴。在布景方面⌒□∟,林兆華希望在視覺上讓觀眾感覺更通透⊿,更具歷史厚度和北京風貌□,舞台上出現了兩條街∴⌒,茶館的整體結構是傾斜的↑△♂,只在某些細部寫實﹡△。新版的演員陣容堪稱強大┊,他們對經典有普遍的共識:應該保留原來的樣式、畫面、創作方法和審美標準♂∟,並通過不斷的演出⊙♂,使其成為範本⊿,但這並不意味着完全模仿老版♂┊,每個人對角色都有自己的理解和創造⊿。這一版演出仍舊獲得觀眾的普遍關注⊙〇∵,並在國內多地巡演?∴〇。2004年5月□,《茶館》迎來自1958年首演以來的第500場演出┊,並於當年7月赴台灣連演8場♀。

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十幾天後△,《文藝報》舉辦了《茶館》劇本座談會┊。張光年、趙少侯、王瑤、張恨水、李健吾、焦菊隱、夏淳等出席了會議↑┊⌒。與會者一致對《茶館》給予高度評價〇?,陳白塵說:「劇本才三萬字π∵⊿,就寫了50年70多個人物⊙。精鍊程度真是驚人☆☆♂!雖然是舊時代的葬歌⌒﹡,但愛憎是分明的┊。特別是透露了作者對於劇中並沒有出現的新社會的愛⊙♀♀。」林默涵談道:「從《茶館》的表面看∵,日子是越變越糟了┊∵。但作者向我們暗示了一種潛在的力量?♂,這個力量會給我們帶來一個新的時代∵⌒┊,新的生活♂ππ。現在很需要這樣的劇本﹡。老舍同志是通過對舊社會的批判♂,表現了他對新社會的熱愛┊↑。作者雖然沒有寫到新社會π∟,但正因為他熱愛新社會?⊙□,才對於舊社會有更深刻的憎恨◇∴□。觀眾♀⊿∵,特別是年輕的觀眾看了這齣戲▽♂,會更加愛護今天的新社會∵。」

1979年2月3日∴⊿⊿,全國文聯和北京市文聯聯合舉辦老舍誕辰80周年紀念會□♂,《茶館》第一幕在會後的紀念演出中亮相♂△◇。3月12日⊙┊┊,重新整理的《茶館》首演┊♂∟,很快得到國內外各界人士的關注♀┊⌒,先後有日本、英國、德國、美國等多國文藝同行和官員來看戲┊。他們一致認為△,這個戲的劇本、導演、演員是一流的◇﹡,舞台美術、化妝和音響效果有強烈的藝術感染力□⌒□,從未想到中國有這樣的戲劇藝術∴⊿,他們原以為中國只有京劇或雜技、歌舞⌒π。多年來∟⊿,西方國家認為中國沒有藝術┊┊▽,只有宣傳△﹡,如果《茶館》能到國外去演出π♀∴,就能讓國外的觀眾明白∴∟,中國並不像有些國家宣傳的那樣「好戰、扼殺文化」∵﹡∵,因此他們強烈建議《茶館》走出國門□。不久□∴,中宣部、文化部均表示同意《茶館》出國演出△∵。與此同時?,德國友人烏韋·克勞特和他的父親也為《茶館》赴德國演出積極奔走着□⌒﹡,他們向德國曼海姆民族劇院推薦了北京人藝和《茶館》﹡⊙∵,引起該劇院的高度重視⌒。

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1957年12月2日♀♂♂,老舍又到北京人藝π⊿,首次向全體演員朗讀劇本∟,並不時演示某個人物的性格、生活習慣、動作特徵等⌒,激發起演員們強烈的創作慾望▽♀。他們爭相申請角色⌒∵,哪怕只得到一個演茶客的機會也十分滿足∵△,《茶館》由此正式建組排練⊙┊△。

而今☆△,作為北京人藝的經典保留劇目⌒,《茶館》每年都在上演↑∵。2014年┊,飾演秦仲義的楊立新接受林兆華委託∟⌒∵,成為《茶館》的執行導演♂△↑,這種接棒更似一種捨我其誰、必須承擔的責任┊。歷經20年300多場演出的歷練⊿□,演員們對角色的理解和把握更為深刻和準確了∟△,用梁冠華的話說:「《茶館》已經長在我的身上了☆┊♂。」每一次幕啟幕落☆⌒∵,觀眾掌聲如潮〇,都讓演員們更加確信:以民族特有的藝術樣式演繹家國情懷與人民命運∵∟,這是我們必須堅守的方向和道路☆?。(作者:劉琳 單位:北京人藝戲劇博物館)

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曹禺對老舍說:「這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕」《茶館》劇本最初發表在1957年7月的《收穫》創刊號上↑☆,它的創作∟♂,自始至終與北京人民藝術劇院(以下簡稱「北京人藝」)緊密相連⌒⌒。早在1956年8月┊♂☆,老舍帶着一個尚未定名的劇本初稿來到北京人藝↑,將劇本朗讀給曹禺、焦菊隱等幾位劇院領導聽∵☆。這是個四幕戲♀⊿,從1898年戊戌變法寫起▽?,主角是政治主張各不相同的秦氏三兄弟∵∵,其中第一幕第二場是在清末的一家大茶館里〇﹡⊿。經過研究◇⌒,大家一致認為∟,茶館這場戲非常生動□,可以此為基礎再發展出一個新戲﹡♂。因為茶館是三教九流匯聚之地∟↑﹡,以小見大π,能夠反映整個社會的變遷☆。帶着這個想法∵△,曹禺、焦菊隱專程到老舍家中與之商量♂。老舍聽后立刻說:「好⊿!這個意見好?△♂!我三個月後給你們交劇本⌒∵π!」三個月後⊿,老舍果然完成了劇本?⌒☆,這就是《茶館》△。

周總理說:《茶館》是一出好戲正如老舍所言:「《茶館》這齣戲↑⊙,當作劇本讀一讀也許有趣♀□,拿到舞台上去可真不好演……」把這樣一部語言生動、人物眾多但缺少完整故事和戲劇衝突的劇作搬上舞台?,真的要靠導演的功力了∵﹡π。焦菊隱要求演員們從生活和人物出發﹡,去熟悉了解劇本中的時代和生活□,努力挖掘類似的生活環境和原型⊿☆∟,同時邀請專家介紹老北京有關的生活情況和風土人情♂。在考慮導演的創造時□∟,焦菊隱時常提醒自己:「戲是演給廣大觀眾看的□∵△,檢驗演出效果的好壞♀▽♀,首先應該是廣大觀眾↑∵。因此△。導演構思一個劇本的舞台處理⊿⊿,心目中永遠要有廣大觀眾↑,要不斷從普通觀眾的角度來考慮舞台上的藝術處理﹡┊,檢查表現手法π⊙▽,看看一般的普通觀眾是否能接受↑,能欣賞♀。首先∴,得讓觀眾看得明白♂□?,再叫他們喜聞樂見∟,然後▽,才談得到感染他們〇☆,使他們從中得到啟發和教育△↑▽。」

2005年6月﹡,為紀念焦菊隱百年誕辰∵◇↑,北京人藝決定恢復焦菊隱版《茶館》♂,仍由林兆華擔任導演⌒♂。當年10月♂〇,恢復后的《茶館》赴美國華盛頓、伯克利、休斯敦、洛杉磯、紐約5個城市演出15場▽﹡⊙,受到當地觀眾熱情的讚譽?┊□。回望近60年前⌒□,老舍和曹禺受美國國務院邀請訪美﹡□,亦曾踏足華盛頓、紐約☆,那時老舍就曾說♂☆↑,中國的話劇並不比美國的舞台劇遜色△□⊙。在洛杉磯帕薩迪納劇場♂↑,近3000名觀眾沉浸在3個小時的演出中↑,演出結束后□◇,熱烈的掌聲持續了5分鐘;在伯克利大學演出中心♀♂∵,2033個座位之外還賣出了30多個加座┊⊙,還有一些人自始至終站在最後一排看完了整場演出▽?﹡。在當年北京人藝舉辦的紀念焦菊隱百年誕辰研討會上〇∴〇,林兆華說:「話劇作為舶來品┊□,原本在中國是沒有根基的⊿∟π,是焦菊隱提出了話劇的中國學派並進行了一系列的藝術實踐〇。他的理論基礎是建立在中國的傳統戲曲美學之上的∵∵?,而《茶館》的藝術完整性正滲透着焦菊隱總體的戲曲美學原則☆〇∟,比如戲的節奏、多元化的表演、時間與空間的敘述方法等等∟♀♂。焦菊隱一直堅信我國的戲曲在表現手法上經驗豐富、成熟?□,而且已經達到了燦爛的程度▽﹡,在當代∴◇□,我們繼承焦菊隱的中國學派應有緊迫感□▽。」

1980年9月25日♂△□,歷經一年多的努力◇〇,《茶館》劇組一行60餘人從北京起飛☆〇,開啟了中國話劇的首次出國巡演之旅﹡△⊿。沒想到途中遭遇兩伊戰爭∵π,航線受阻?,經過一番難以想象的周折⊙﹡,抵達法蘭克福時已錯過了首演時間┊?♂。但劇組不顧旅途的奔波∵☆,於9月28日到達的當晚即舉行了首演△☆△。後來烏韋回憶:「《茶館》的首次演出確實受到了極其熱烈的歡迎(其後各場演出都無例外)◇〇,演出結束時↑∵♂,全場掌聲雷動♀♂▽。觀眾齊聲喝彩:『妙啊⌒♀!妙極了♂⊿♀!』……當一些觀眾激動忘情地用腳跺地板時π∴π,我們有些演員感到有點不踏實♀⌒◇,不明白這是什麼意思?☆┊。其實☆,這是歐洲觀眾表示讚賞的最高形式……常常有一些心情激動的戲迷跑到後台或等在劇場出口處↑▽♀,要求同演員交談;不少電台、電視台和報社也前來採訪♂⌒♂。那些夜晚簡直像狂歡節↑△?!」

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此行♂,《茶館》劇組歷時50天♂⊿,踏足西德、法國、瑞士共15個城市∵◇,共演出25場﹡♂,所獲成功是出人預料的↑↑。在當時西方國家普遍對中國充滿好奇的心理下∵┊▽,《茶館》讓他們在兩個多小時里不但了解了中國近現代史?☆□,更領略了中國話劇的藝術魅力◇♂∵。

這一回π∟⊙,三幕戲都發生在茶館里┊⌒⊿,原劇本中的秦家三兄弟只留下主張實業救國的秦仲義♂◇↑,但第一幕充實了社會各階層的許多人物⊙∟□,整體氣勢宏大⊿♂,更為精彩□⊿∟。曹禺後來回憶說:「我記得讀《茶館》劇本第一幕時♂,我的心怦怦然↑⌒,幾乎跳出來⊙π。我處在一種狂喜之中▽,這正是我一旦讀到了好作品的心情☆,我曾對老舍先生說:『這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕』……這四十來分鐘的戲◇﹡△,也可以敷衍成幾十萬字的文章〇,而老舍先生舉重若輕∟,毫不費力地把泰山般重的時代變化托到觀眾面前⌒??,這真是大師的手筆⌒♀。」

這一年□◇,《茶館》共演出134場π┊⊙,隨着它的影響日益擴大☆◇π,北京人藝再次表現出「龍馬風神⊿,駱駝坦步」的創作精神和「建設學者型劇院」的藝術理想⌒。曹禺院長說∵◇♀,不要匆忙出去□〇,一旦出去▽﹡⌒,就要一炮打響△⊿?!劇院要求《茶館》劇組做一次全面的藝術總結∟∴,針對表演方法、觀演關係等進行深入探討♂△。考慮到大多數人對西方戲劇的狀況所知甚少◇∵,劇院又成立了「讀書會」△◇?,組織大家按指定書目讀書⊙⌒,同時邀請多位專家做講座☆♂,對西方各國戲劇進行集中強化學習↑。曾在《茶館》中飾演小太監的呂中回憶:「就在『讀書會』這一段時間里∵⊿⌒,我相當於補了一個大學的課☆∟♂,上了一個研究生∴。尤其是請專家講西方的戲劇☆。比如說荒誕派的誕生↑⊿,是對平庸生活的一種探討;生命跟宇宙之間◇,人和人π↑,人和社會到底是什麼樣的關係♀⌒∟?像《等待戈多》所表現的┊∴,人這一輩子都在等待着奇迹的發生♂,一直等到最後⊙∟。自己心裏到底追求什麼……當時我就想⌒,我們是現實主義表現方法⌒,但北京人藝好就好在永遠不封口﹡〇,永遠不說自己是唯一的∵∟π。所以後來人藝接待了很多外國戲的演出□,也排了很多外國戲∴。」

《茶館》的排演正當北京人藝走在探索話劇民族化的道路上π┊﹡,導演一直在思索如何將民族戲曲的表現手法「化用」到話劇舞台中來∵↑。《茶館》第一幕無疑非常適合運用戲曲的表現方式⌒?,比如用「亮相」的辦法突出人物形象▽△△。秦二爺的意氣風發☆▽,龐太監的尖聲狂笑▽,兩個特務的狼狽為奸⊙,都給觀眾留下了深刻的印象▽。還有王掌柜的小碎步和輕快的台詞﹡,常四爺和二德子之間一言不合拉開架勢的造型∟,都借鑒了表演者各自熟悉的京劇流派和行當的表現手法∟⊙π,無形中使表演的節奏更為鮮明△〇﹡。而劇中的自然音效、叫賣聲和後來添加進來的「數來寶」⌒?π,都強化了民族化的表現手法☆?,突出了整個戲的民族味道⊿?♂。正是所有的藝術手段和諧地融為一體⊿⊙┊,形成了完美的整體感♂,才給觀眾帶來酣暢淋漓的觀賞體驗⌒♀∵。

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恰在法國的英國著名戲劇導演彼德·布魯克看戲后興奮地談道:「你們的演出是一個整體⌒,演員之間顯然有很深的默契△▽□。你們的演員非常高明⊿,了不起∴♂!這在我們這裡是做不到的▽□♂,我們請不起這麼多好演員﹡。還有〇∴♂,你們的演員掌握節奏與速度的準確性是了不起的□!這一點值得歐洲演員學習▽。你們是現實主義學派的表演☆。這一學派的表演有兩個通病〇。一是過火↑,主要是表演情緒;另一個是瘟〇♂,缺乏表現力☆。你們恰好克服了這兩點⊙。你們的表演⊙♀↑,首先是含蓄的、輕巧的〇,不是重的、過火的;同時又是富有表現力的◇☆〇。你們的演員充分利用了手勢、語調、面部表情把戲充分打到觀眾那裡去〇π。這是一般的現實主義表演所缺少的東西┊◇π。這是了不起的成就……看了你們的戲□,我明白了你們所說的民族形式與現代戲劇相結合是什麼含義了↑↑♂。」

在隨後的幾年裡﹡▽,《茶館》又陸續赴日本、香港、新加坡、加拿大等地演出﹡∟◇,所到之處?┊◇,均引發當地觀眾和同行對《茶館》和中國戲劇與文化的極大熱情▽┊,也給海外華人帶去不盡的溫暖與自豪△◇。

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1992年北京人藝建院40周年之際﹡π,一大批建院元老即將告別舞台π⊙♂,作為紀念☆,《茶館》在首都劇場迎來第374場演出⌒,這也是第一代《茶館》演員的告別演出⊙。觀眾熱情空前♂♂⌒,凌晨三點便趕到劇場排隊┊,老舍的長子舒乙也在隊伍中↑▽。原本20元的最高票價被炒至人民幣200元、美金50元一張〇。演出座無虛席☆⊿⊙。演出結束后⊙∴◇,觀眾起立長時間鼓掌歡呼♂♀,不願離去↑。

7月7日♀,周總理來看演出↑∵,看完后因馬上要乘飛機外出∴,沒來得及仔細談意見⌒ππ,只對焦菊隱等人談道:《茶館》這個戲沒問題↑,是一出好戲⊿。如果還有點意見的話∵┊,只是第一幕發生的時間是否往後放一點〇∟。現在寫的時間是戊戌政變以後⌒π,放在辛亥革命前夕就更好♂↑。他還叮囑說▽,這個意見不要向下傳達↑﹡,以免說不清楚耽誤事情∵∵,他要親自告訴老舍先生□π。據老舍夫人胡絜青回憶∴,周總理看戲后曾對她說:青年人沒有親身經歷過舊社會◇,不知道舊社會是什麼樣子?△。《茶館》能讓青年們知道人吃人的舊社會在帝國主義、封建主義和官僚資本主義三座大山的壓迫下是多麼可怕┊。

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1963年1月⌒♀⊙,北京人藝決定重新整理《茶館》⊙⊙。這一輪排演?,導演煞費苦心?⊿♂,成立專門的小組解決「紅線」問題?◇,在三幕中都加了「進步」情節;第三幕結尾則是「反飢餓、反迫害、反內戰」的學生運動高漲♀☆π,學生衝到茶館來貼標語∟↑,在常四爺興奮地張羅着給學生們送開水的時候幕落∵?π。這一次⊿,老舍沒有參与修改⊿。開演前的連排▽↑♂,老舍來看了演出〇◇△,看完並未發表意見π。正式公演后◇◇⌒,有些關心愛護北京人藝的朋友都為劇院感到擔心?,認為這仍是一次不合時宜的演出⊿∴。這一輪共演出53場☆┊。

杜塞爾多夫《萊茵晨郵報》在名為《老好人□,小市民∴,造反者》的報道中談道:「老舍藉助特別典型的環境讓觀眾了解中國的社會∟⌒△。一個茶館的掌柜⊙,點頭哈腰⌒♂♀,竭力去適應不同的政治傾向?〇,曲意與軍警憲兵和腐敗的政客周旋↑,這是一個歐洲人很容易同自己本國的歷史聯繫起來的人類經歷⊙〇◇。頃刻之間△⌒,西方殖民政策昭然若揭♀。看了這個劇♂△♂,人們無疑會聯想到經濟大國目前對第三世界的操縱♂。」

初稿完成後?,北京人藝藝術委員會對劇本進行了討論┊┊∴,大家覺得后兩幕仍需進一步加工♂,副院長歐陽山尊又到老舍家中⊙﹡,談了意見﹡。老舍謙虛地接受建議↑??,並表示希望大家幫助他π▽,尤其是第三幕所反映的年代⊙△⊿,因他當時不在國內☆,對情況不甚熟悉∴∟。其後▽⌒⊿,老舍廣泛吸收各方意見♂,不斷豐富修改☆☆↑。比如其中一稿的結尾〇,原來寫的是一位以說書人為掩護的革命者∵∵⊙,在茶館暴露了身份﹡﹡♂,王掌柜為救他而中彈犧牲♀∟,老舍徵求於是之的意見?△﹡,於是之說他希望戲的結尾是「三個老頭話滄桑」⊙π,然後王掌柜上弔∟□?,說時老舍並未有太多反應△☆∴,沒想到最終他採納了建議π□π,並發展出後來這個給人無限蒼涼感的結尾∟。

此時正值北京人藝建院第六年∟△,全院都沉浸在濃厚的鑽研業務的氛圍中♂,從學習「斯坦尼斯拉夫斯基體系」到探索「話劇民族化」□,大家從理論到實踐◇⊿〇,專註于每一次的創作〇。在《茶館》開排前的小品練習中□∵↑,就有了「鵪鶉斗」這樣一個神來之筆┊□↑。第一幕中∵♀,秦仲義和龐太監上場后發生了「遭遇戰」┊,兩人針鋒相對☆,是為表現維新派與保皇派之間的勢不兩立□♂﹡,這場戲是第一幕的「魂」┊。飾演者藍天野和童超覺得這一段表演需要更具體的依託△,兩個人一定是在上場前有私人過節兒┊,才會見面就「掐」〇♂,於是他們碰撞出這樣一個小品:秦仲義託人物色到一隻漂亮的鵪鶉﹡□∟,正巧被龐太監看到↑♂,他也爭着想要?〇⊿。秦二爺年輕氣盛◇↑∴,堅決不讓△⊙〇。雙方爭相抬價♂π,劉麻子在兩人之間來回說合☆π,甚是為難∟△。最後還是財大氣粗的秦二爺爭得了鵪鶉〇△,但他為了打擊龐太監的氣焰﹡,靈機一動♂♂?,挑釁道:「去♂□,送給龐老爺〇□♂!」這確實是藍天野巧妙的即興創造☆,而看着送過來的鵪鶉△♀△,童超想到這位剛剛戰敗又遇突然襲擊的龐太監♂∟☆,此刻該如何招架呢……有了♂┊↑!他揚聲吩咐李三:「把它拿到后廚∟┊∵,給我炸了◇〇!」秦二爺這邊回應一聲:「龐總管☆⌒⊿,您好雅興啊∵!」鬥爭結束⌒,但此刻觀者尚覺戲猶未盡┊﹡,劇中兩人一番鬥嘴之後的幾聲「哈哈」的乾笑響起……這一段精彩的發揮☆,令劇組中的演員們禁不住拍手稱妙∵□〇,成為《茶館》排演中即興創造的美談♀,更在無形中激發起劇組其他演員的創作熱情♂。

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經過近4個月的排練┊〇☆,《茶館》於1958年3月29日首演♀。但不久∵↑,就有人對它提出了批評責難﹡♂∴。當年7月10日◇♂,蘇聯專家彼得羅夫來看《茶館》演出〇☆,老舍、梅蘭芳陪同▽△∴。這是首輪49場演出的最後一場⌒。

其实,这也并不是住建部第一次提出预警提示。

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《茶館》劇本最初發表於1957年7月的《收穫》雜誌創刊號中國戲劇出版社1958年出版了《茶館》劇本第一版∟↑,后被翻譯成多種語言文字中國戲劇出版社1958年出版了《茶館》劇本第一版〇π,后被翻譯成多種語言文字1963年4月2日☆∴♀,老舍(前排右二)觀看《茶館》排練后與演職人員交談 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》場記本 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》2005年演齣劇照 圖片由北京人藝戲劇博物館提供《茶館》1979年演出第一幕劇照 圖片由北京人藝戲劇博物館提供【新中國文化記憶1957】1957年↑∴,老舍公開發表了話劇劇本《茶館》﹡,不論是在老舍本人的創作生涯中?△,還是在中國一百多年的話劇史上♀,這都是一部具有里程碑意義的作品π﹡∴。劇本修改完成後⊿,交由北京人民藝術劇院排演⊿↑∴,經過幾代導演、演員等的共同創作π,《茶館》在一代又一代觀眾中均贏得盛譽☆,數次出境演出也引起熱烈反響?∟π。而今∵▽,作為北京人藝的經典保留劇目∴,《茶館》每年都在上演↑,觀眾依舊追捧⊙,一票難求⌒⊙。《茶館》的成功經驗是多方面的:以民族氣派演繹家國情懷〇,藝術上反覆打磨、精益求精等等?♂,這對於今天的文藝創作仍然極富啟示意義△﹡□。

梁冠華:「《茶館》已經長在我的身上了」1999年☆☆,老舍百年誕辰∴◇。當年10月△,新版《茶館》在修葺一新的首都劇場公演﹡〇π。導演林兆華秉持「敬畏經典但絕不克隆☆□,在繼承的基礎上有所突破」的藝術理念∟⌒,對演出進行了適度的變化和處理♂。經過慎重考慮┊〇,戲的結尾恢復了老舍的創作原貌⊙∵,以沈處長上台後一聲「好」收尾⊙。林兆華以為這更符合原著的文本風格∴,這是老舍式的黑色幽默〇◇∴。在布景方面⌒□∟,林兆華希望在視覺上讓觀眾感覺更通透⊿,更具歷史厚度和北京風貌□,舞台上出現了兩條街∴⌒,茶館的整體結構是傾斜的↑△♂,只在某些細部寫實﹡△。新版的演員陣容堪稱強大┊,他們對經典有普遍的共識:應該保留原來的樣式、畫面、創作方法和審美標準♂∟,並通過不斷的演出⊙♂,使其成為範本⊿,但這並不意味着完全模仿老版♂┊,每個人對角色都有自己的理解和創造⊿。這一版演出仍舊獲得觀眾的普遍關注⊙〇∵,並在國內多地巡演?∴〇。2004年5月□,《茶館》迎來自1958年首演以來的第500場演出┊,並於當年7月赴台灣連演8場♀。

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十幾天後△,《文藝報》舉辦了《茶館》劇本座談會┊。張光年、趙少侯、王瑤、張恨水、李健吾、焦菊隱、夏淳等出席了會議↑┊⌒。與會者一致對《茶館》給予高度評價〇?,陳白塵說:「劇本才三萬字π∵⊿,就寫了50年70多個人物⊙。精鍊程度真是驚人☆☆♂!雖然是舊時代的葬歌⌒﹡,但愛憎是分明的┊。特別是透露了作者對於劇中並沒有出現的新社會的愛⊙♀♀。」林默涵談道:「從《茶館》的表面看∵,日子是越變越糟了┊∵。但作者向我們暗示了一種潛在的力量?♂,這個力量會給我們帶來一個新的時代∵⌒┊,新的生活♂ππ。現在很需要這樣的劇本﹡。老舍同志是通過對舊社會的批判♂,表現了他對新社會的熱愛┊↑。作者雖然沒有寫到新社會π∟,但正因為他熱愛新社會?⊙□,才對於舊社會有更深刻的憎恨◇∴□。觀眾♀⊿∵,特別是年輕的觀眾看了這齣戲▽♂,會更加愛護今天的新社會∵。」

1979年2月3日∴⊿⊿,全國文聯和北京市文聯聯合舉辦老舍誕辰80周年紀念會□♂,《茶館》第一幕在會後的紀念演出中亮相♂△◇。3月12日⊙┊┊,重新整理的《茶館》首演┊♂∟,很快得到國內外各界人士的關注♀┊⌒,先後有日本、英國、德國、美國等多國文藝同行和官員來看戲┊。他們一致認為△,這個戲的劇本、導演、演員是一流的◇﹡,舞台美術、化妝和音響效果有強烈的藝術感染力□⌒□,從未想到中國有這樣的戲劇藝術∴⊿,他們原以為中國只有京劇或雜技、歌舞⌒π。多年來∟⊿,西方國家認為中國沒有藝術┊┊▽,只有宣傳△﹡,如果《茶館》能到國外去演出π♀∴,就能讓國外的觀眾明白∴∟,中國並不像有些國家宣傳的那樣「好戰、扼殺文化」∵﹡∵,因此他們強烈建議《茶館》走出國門□。不久□∴,中宣部、文化部均表示同意《茶館》出國演出△∵。與此同時?,德國友人烏韋·克勞特和他的父親也為《茶館》赴德國演出積極奔走着□⌒﹡,他們向德國曼海姆民族劇院推薦了北京人藝和《茶館》﹡⊙∵,引起該劇院的高度重視⌒。

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1957年12月2日♀♂♂,老舍又到北京人藝π⊿,首次向全體演員朗讀劇本∟,並不時演示某個人物的性格、生活習慣、動作特徵等⌒,激發起演員們強烈的創作慾望▽♀。他們爭相申請角色⌒∵,哪怕只得到一個演茶客的機會也十分滿足∵△,《茶館》由此正式建組排練⊙┊△。

而今☆△,作為北京人藝的經典保留劇目⌒,《茶館》每年都在上演↑∵。2014年┊,飾演秦仲義的楊立新接受林兆華委託∟⌒∵,成為《茶館》的執行導演♂△↑,這種接棒更似一種捨我其誰、必須承擔的責任┊。歷經20年300多場演出的歷練⊿□,演員們對角色的理解和把握更為深刻和準確了∟△,用梁冠華的話說:「《茶館》已經長在我的身上了☆┊♂。」每一次幕啟幕落☆⌒∵,觀眾掌聲如潮〇,都讓演員們更加確信:以民族特有的藝術樣式演繹家國情懷與人民命運∵∟,這是我們必須堅守的方向和道路☆?。(作者:劉琳 單位:北京人藝戲劇博物館)

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曹禺對老舍說:「這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕」《茶館》劇本最初發表在1957年7月的《收穫》創刊號上↑☆,它的創作∟♂,自始至終與北京人民藝術劇院(以下簡稱「北京人藝」)緊密相連⌒⌒。早在1956年8月┊♂☆,老舍帶着一個尚未定名的劇本初稿來到北京人藝↑,將劇本朗讀給曹禺、焦菊隱等幾位劇院領導聽∵☆。這是個四幕戲♀⊿,從1898年戊戌變法寫起▽?,主角是政治主張各不相同的秦氏三兄弟∵∵,其中第一幕第二場是在清末的一家大茶館里〇﹡⊿。經過研究◇⌒,大家一致認為∟,茶館這場戲非常生動□,可以此為基礎再發展出一個新戲﹡♂。因為茶館是三教九流匯聚之地∟↑﹡,以小見大π,能夠反映整個社會的變遷☆。帶着這個想法∵△,曹禺、焦菊隱專程到老舍家中與之商量♂。老舍聽后立刻說:「好⊿!這個意見好?△♂!我三個月後給你們交劇本⌒∵π!」三個月後⊿,老舍果然完成了劇本?⌒☆,這就是《茶館》△。

周總理說:《茶館》是一出好戲正如老舍所言:「《茶館》這齣戲↑⊙,當作劇本讀一讀也許有趣♀□,拿到舞台上去可真不好演……」把這樣一部語言生動、人物眾多但缺少完整故事和戲劇衝突的劇作搬上舞台?,真的要靠導演的功力了∵﹡π。焦菊隱要求演員們從生活和人物出發﹡,去熟悉了解劇本中的時代和生活□,努力挖掘類似的生活環境和原型⊿☆∟,同時邀請專家介紹老北京有關的生活情況和風土人情♂。在考慮導演的創造時□∟,焦菊隱時常提醒自己:「戲是演給廣大觀眾看的□∵△,檢驗演出效果的好壞♀▽♀,首先應該是廣大觀眾↑∵。因此△。導演構思一個劇本的舞台處理⊿⊿,心目中永遠要有廣大觀眾↑,要不斷從普通觀眾的角度來考慮舞台上的藝術處理﹡┊,檢查表現手法π⊙▽,看看一般的普通觀眾是否能接受↑,能欣賞♀。首先∴,得讓觀眾看得明白♂□?,再叫他們喜聞樂見∟,然後▽,才談得到感染他們〇☆,使他們從中得到啟發和教育△↑▽。」

2005年6月﹡,為紀念焦菊隱百年誕辰∵◇↑,北京人藝決定恢復焦菊隱版《茶館》♂,仍由林兆華擔任導演⌒♂。當年10月♂〇,恢復后的《茶館》赴美國華盛頓、伯克利、休斯敦、洛杉磯、紐約5個城市演出15場▽﹡⊙,受到當地觀眾熱情的讚譽?┊□。回望近60年前⌒□,老舍和曹禺受美國國務院邀請訪美﹡□,亦曾踏足華盛頓、紐約☆,那時老舍就曾說♂☆↑,中國的話劇並不比美國的舞台劇遜色△□⊙。在洛杉磯帕薩迪納劇場♂↑,近3000名觀眾沉浸在3個小時的演出中↑,演出結束后□◇,熱烈的掌聲持續了5分鐘;在伯克利大學演出中心♀♂∵,2033個座位之外還賣出了30多個加座┊⊙,還有一些人自始至終站在最後一排看完了整場演出▽?﹡。在當年北京人藝舉辦的紀念焦菊隱百年誕辰研討會上〇∴〇,林兆華說:「話劇作為舶來品┊□,原本在中國是沒有根基的⊿∟π,是焦菊隱提出了話劇的中國學派並進行了一系列的藝術實踐〇。他的理論基礎是建立在中國的傳統戲曲美學之上的∵∵?,而《茶館》的藝術完整性正滲透着焦菊隱總體的戲曲美學原則☆〇∟,比如戲的節奏、多元化的表演、時間與空間的敘述方法等等∟♀♂。焦菊隱一直堅信我國的戲曲在表現手法上經驗豐富、成熟?□,而且已經達到了燦爛的程度▽﹡,在當代∴◇□,我們繼承焦菊隱的中國學派應有緊迫感□▽。」

1980年9月25日♂△□,歷經一年多的努力◇〇,《茶館》劇組一行60餘人從北京起飛☆〇,開啟了中國話劇的首次出國巡演之旅﹡△⊿。沒想到途中遭遇兩伊戰爭∵π,航線受阻?,經過一番難以想象的周折⊙﹡,抵達法蘭克福時已錯過了首演時間┊?♂。但劇組不顧旅途的奔波∵☆,於9月28日到達的當晚即舉行了首演△☆△。後來烏韋回憶:「《茶館》的首次演出確實受到了極其熱烈的歡迎(其後各場演出都無例外)◇〇,演出結束時↑∵♂,全場掌聲雷動♀♂▽。觀眾齊聲喝彩:『妙啊⌒♀!妙極了♂⊿♀!』……當一些觀眾激動忘情地用腳跺地板時π∴π,我們有些演員感到有點不踏實♀⌒◇,不明白這是什麼意思?☆┊。其實☆,這是歐洲觀眾表示讚賞的最高形式……常常有一些心情激動的戲迷跑到後台或等在劇場出口處↑▽♀,要求同演員交談;不少電台、電視台和報社也前來採訪♂⌒♂。那些夜晚簡直像狂歡節↑△?!」

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此行♂,《茶館》劇組歷時50天♂⊿,踏足西德、法國、瑞士共15個城市∵◇,共演出25場﹡♂,所獲成功是出人預料的↑↑。在當時西方國家普遍對中國充滿好奇的心理下∵┊▽,《茶館》讓他們在兩個多小時里不但了解了中國近現代史?☆□,更領略了中國話劇的藝術魅力◇♂∵。

這一回π∟⊙,三幕戲都發生在茶館里┊⌒⊿,原劇本中的秦家三兄弟只留下主張實業救國的秦仲義♂◇↑,但第一幕充實了社會各階層的許多人物⊙∟□,整體氣勢宏大⊿♂,更為精彩□⊿∟。曹禺後來回憶說:「我記得讀《茶館》劇本第一幕時♂,我的心怦怦然↑⌒,幾乎跳出來⊙π。我處在一種狂喜之中▽,這正是我一旦讀到了好作品的心情☆,我曾對老舍先生說:『這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕』……這四十來分鐘的戲◇﹡△,也可以敷衍成幾十萬字的文章〇,而老舍先生舉重若輕∟,毫不費力地把泰山般重的時代變化托到觀眾面前⌒??,這真是大師的手筆⌒♀。」

這一年□◇,《茶館》共演出134場π┊⊙,隨着它的影響日益擴大☆◇π,北京人藝再次表現出「龍馬風神⊿,駱駝坦步」的創作精神和「建設學者型劇院」的藝術理想⌒。曹禺院長說∵◇♀,不要匆忙出去□〇,一旦出去▽﹡⌒,就要一炮打響△⊿?!劇院要求《茶館》劇組做一次全面的藝術總結∟∴,針對表演方法、觀演關係等進行深入探討♂△。考慮到大多數人對西方戲劇的狀況所知甚少◇∵,劇院又成立了「讀書會」△◇?,組織大家按指定書目讀書⊙⌒,同時邀請多位專家做講座☆♂,對西方各國戲劇進行集中強化學習↑。曾在《茶館》中飾演小太監的呂中回憶:「就在『讀書會』這一段時間里∵⊿⌒,我相當於補了一個大學的課☆∟♂,上了一個研究生∴。尤其是請專家講西方的戲劇☆。比如說荒誕派的誕生↑⊿,是對平庸生活的一種探討;生命跟宇宙之間◇,人和人π↑,人和社會到底是什麼樣的關係♀⌒∟?像《等待戈多》所表現的┊∴,人這一輩子都在等待着奇迹的發生♂,一直等到最後⊙∟。自己心裏到底追求什麼……當時我就想⌒,我們是現實主義表現方法⌒,但北京人藝好就好在永遠不封口﹡〇,永遠不說自己是唯一的∵∟π。所以後來人藝接待了很多外國戲的演出□,也排了很多外國戲∴。」

《茶館》的排演正當北京人藝走在探索話劇民族化的道路上π┊﹡,導演一直在思索如何將民族戲曲的表現手法「化用」到話劇舞台中來∵↑。《茶館》第一幕無疑非常適合運用戲曲的表現方式⌒?,比如用「亮相」的辦法突出人物形象▽△△。秦二爺的意氣風發☆▽,龐太監的尖聲狂笑▽,兩個特務的狼狽為奸⊙,都給觀眾留下了深刻的印象▽。還有王掌柜的小碎步和輕快的台詞﹡,常四爺和二德子之間一言不合拉開架勢的造型∟,都借鑒了表演者各自熟悉的京劇流派和行當的表現手法∟⊙π,無形中使表演的節奏更為鮮明△〇﹡。而劇中的自然音效、叫賣聲和後來添加進來的「數來寶」⌒?π,都強化了民族化的表現手法☆?,突出了整個戲的民族味道⊿?♂。正是所有的藝術手段和諧地融為一體⊿⊙┊,形成了完美的整體感♂,才給觀眾帶來酣暢淋漓的觀賞體驗⌒♀∵。

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恰在法國的英國著名戲劇導演彼德·布魯克看戲后興奮地談道:「你們的演出是一個整體⌒,演員之間顯然有很深的默契△▽□。你們的演員非常高明⊿,了不起∴♂!這在我們這裡是做不到的▽□♂,我們請不起這麼多好演員﹡。還有〇∴♂,你們的演員掌握節奏與速度的準確性是了不起的□!這一點值得歐洲演員學習▽。你們是現實主義學派的表演☆。這一學派的表演有兩個通病〇。一是過火↑,主要是表演情緒;另一個是瘟〇♂,缺乏表現力☆。你們恰好克服了這兩點⊙。你們的表演⊙♀↑,首先是含蓄的、輕巧的〇,不是重的、過火的;同時又是富有表現力的◇☆〇。你們的演員充分利用了手勢、語調、面部表情把戲充分打到觀眾那裡去〇π。這是一般的現實主義表演所缺少的東西┊◇π。這是了不起的成就……看了你們的戲□,我明白了你們所說的民族形式與現代戲劇相結合是什麼含義了↑↑♂。」

在隨後的幾年裡﹡▽,《茶館》又陸續赴日本、香港、新加坡、加拿大等地演出﹡∟◇,所到之處?┊◇,均引發當地觀眾和同行對《茶館》和中國戲劇與文化的極大熱情▽┊,也給海外華人帶去不盡的溫暖與自豪△◇。

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1992年北京人藝建院40周年之際﹡π,一大批建院元老即將告別舞台π⊙♂,作為紀念☆,《茶館》在首都劇場迎來第374場演出⌒,這也是第一代《茶館》演員的告別演出⊙。觀眾熱情空前♂♂⌒,凌晨三點便趕到劇場排隊┊,老舍的長子舒乙也在隊伍中↑▽。原本20元的最高票價被炒至人民幣200元、美金50元一張〇。演出座無虛席☆⊿⊙。演出結束后⊙∴◇,觀眾起立長時間鼓掌歡呼♂♀,不願離去↑。

7月7日♀,周總理來看演出↑∵,看完后因馬上要乘飛機外出∴,沒來得及仔細談意見⌒ππ,只對焦菊隱等人談道:《茶館》這個戲沒問題↑,是一出好戲⊿。如果還有點意見的話∵┊,只是第一幕發生的時間是否往後放一點〇∟。現在寫的時間是戊戌政變以後⌒π,放在辛亥革命前夕就更好♂↑。他還叮囑說▽,這個意見不要向下傳達↑﹡,以免說不清楚耽誤事情∵∵,他要親自告訴老舍先生□π。據老舍夫人胡絜青回憶∴,周總理看戲后曾對她說:青年人沒有親身經歷過舊社會◇,不知道舊社會是什麼樣子?△。《茶館》能讓青年們知道人吃人的舊社會在帝國主義、封建主義和官僚資本主義三座大山的壓迫下是多麼可怕┊。

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1963年1月⌒♀⊙,北京人藝決定重新整理《茶館》⊙⊙。這一輪排演?,導演煞費苦心?⊿♂,成立專門的小組解決「紅線」問題?◇,在三幕中都加了「進步」情節;第三幕結尾則是「反飢餓、反迫害、反內戰」的學生運動高漲♀☆π,學生衝到茶館來貼標語∟↑,在常四爺興奮地張羅着給學生們送開水的時候幕落∵?π。這一次⊿,老舍沒有參与修改⊿。開演前的連排▽↑♂,老舍來看了演出〇◇△,看完並未發表意見π。正式公演后◇◇⌒,有些關心愛護北京人藝的朋友都為劇院感到擔心?,認為這仍是一次不合時宜的演出⊿∴。這一輪共演出53場☆┊。

杜塞爾多夫《萊茵晨郵報》在名為《老好人□,小市民∴,造反者》的報道中談道:「老舍藉助特別典型的環境讓觀眾了解中國的社會∟⌒△。一個茶館的掌柜⊙,點頭哈腰⌒♂♀,竭力去適應不同的政治傾向?〇,曲意與軍警憲兵和腐敗的政客周旋↑,這是一個歐洲人很容易同自己本國的歷史聯繫起來的人類經歷⊙〇◇。頃刻之間△⌒,西方殖民政策昭然若揭♀。看了這個劇♂△♂,人們無疑會聯想到經濟大國目前對第三世界的操縱♂。」

初稿完成後?,北京人藝藝術委員會對劇本進行了討論┊┊∴,大家覺得后兩幕仍需進一步加工♂,副院長歐陽山尊又到老舍家中⊙﹡,談了意見﹡。老舍謙虛地接受建議↑??,並表示希望大家幫助他π▽,尤其是第三幕所反映的年代⊙△⊿,因他當時不在國內☆,對情況不甚熟悉∴∟。其後▽⌒⊿,老舍廣泛吸收各方意見♂,不斷豐富修改☆☆↑。比如其中一稿的結尾〇,原來寫的是一位以說書人為掩護的革命者∵∵⊙,在茶館暴露了身份﹡﹡♂,王掌柜為救他而中彈犧牲♀∟,老舍徵求於是之的意見?△﹡,於是之說他希望戲的結尾是「三個老頭話滄桑」⊙π,然後王掌柜上弔∟□?,說時老舍並未有太多反應△☆∴,沒想到最終他採納了建議π□π,並發展出後來這個給人無限蒼涼感的結尾∟。

此時正值北京人藝建院第六年∟△,全院都沉浸在濃厚的鑽研業務的氛圍中♂,從學習「斯坦尼斯拉夫斯基體系」到探索「話劇民族化」□,大家從理論到實踐◇⊿〇,專註于每一次的創作〇。在《茶館》開排前的小品練習中□∵↑,就有了「鵪鶉斗」這樣一個神來之筆┊□↑。第一幕中∵♀,秦仲義和龐太監上場后發生了「遭遇戰」┊,兩人針鋒相對☆,是為表現維新派與保皇派之間的勢不兩立□♂﹡,這場戲是第一幕的「魂」┊。飾演者藍天野和童超覺得這一段表演需要更具體的依託△,兩個人一定是在上場前有私人過節兒┊,才會見面就「掐」〇♂,於是他們碰撞出這樣一個小品:秦仲義託人物色到一隻漂亮的鵪鶉﹡□∟,正巧被龐太監看到↑♂,他也爭着想要?〇⊿。秦二爺年輕氣盛◇↑∴,堅決不讓△⊙〇。雙方爭相抬價♂π,劉麻子在兩人之間來回說合☆π,甚是為難∟△。最後還是財大氣粗的秦二爺爭得了鵪鶉〇△,但他為了打擊龐太監的氣焰﹡,靈機一動♂♂?,挑釁道:「去♂□,送給龐老爺〇□♂!」這確實是藍天野巧妙的即興創造☆,而看着送過來的鵪鶉△♀△,童超想到這位剛剛戰敗又遇突然襲擊的龐太監♂∟☆,此刻該如何招架呢……有了♂┊↑!他揚聲吩咐李三:「把它拿到后廚∟┊∵,給我炸了◇〇!」秦二爺這邊回應一聲:「龐總管☆⌒⊿,您好雅興啊∵!」鬥爭結束⌒,但此刻觀者尚覺戲猶未盡┊﹡,劇中兩人一番鬥嘴之後的幾聲「哈哈」的乾笑響起……這一段精彩的發揮☆,令劇組中的演員們禁不住拍手稱妙∵□〇,成為《茶館》排演中即興創造的美談♀,更在無形中激發起劇組其他演員的創作熱情♂。

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經過近4個月的排練┊〇☆,《茶館》於1958年3月29日首演♀。但不久∵↑,就有人對它提出了批評責難﹡♂∴。當年7月10日◇♂,蘇聯專家彼得羅夫來看《茶館》演出〇☆,老舍、梅蘭芳陪同▽△∴。這是首輪49場演出的最後一場⌒。

《报告》显示,2018年第三季度,得益于长沙产业结构的优化升级,第三产业占比不断升高,长沙市甲级写字楼需求较去年同期有较大增长,净吸纳量在该季度达到万平方米。

本文标题:毫不費力地把泰山般重的時代變化托到觀眾面前

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